由普洱市西盟佤族自治县精心出品的音乐剧《阿佤人民再唱新歌》，近期将参加“全国少数民族地区精品剧目晋京展演”。这部剧获得第十六届云南省新剧（节）目展演优秀剧目奖的同时，编剧杨耀红拿下了优秀编剧奖。
杨耀红与这部剧，结缘于两年前的一次剧本研讨评审会。
讲好故事：从“挑刺”到创作持续半年
作为国家一级编剧的杨耀红，曾先后创作、导演《丽江情缘》《搬家》《护国忠魂》《昆明老宅》等10多部反响强烈的优秀话剧作品，两次获得中宣部“五个一工程”奖、中国戏剧节优秀编剧奖。
2020年初，昆明学院与西盟县带着改过近20稿的剧本，组织了一场剧本研讨评审会，杨耀红就是参会专家中的一位。她从专业编剧角度，提了许多中肯的建议与修改的想法。时任昆明学院校长黎素梅当即拍板决定：必须得请杨耀红出马。
接下剧本任务后不久，新冠疫情暴发。没法出门却获得了一段可以闭门在家专心创作的时间，杨耀红得以全情投入到剧本的写作中。
对于佤山，她并不是不了解，曾因工作的原因去过几次佤山。《阿佤人民唱新歌》脍炙人口，作为一名文艺工作者，她不可能不熟悉。
但回归到一部剧，挑刺归挑刺，真要做到西盟当地想要的国家级水准，还得下一番功夫。
首先是对佤山历史的研读，对一个又一个故事的构思。令杨耀红苦恼的是，脱贫攻坚战打响以来，西盟当地涌现出来的一个又一个的扶贫故事早已见诸媒体，并不缺乏感染力。再搬上舞台，故事怎么串连，冲突怎么设置，高潮怎么营造？又如何通过演员的表演与演唱来推送故事？
杨耀红也曾创作过音乐剧剧本，但创作像高瑞嘉导演要求的《阿佤人民再唱新歌》这种有大量说唱形式的音乐剧还是第一次。
“剧中大量群众演员参演，不可能像专业演员那样设置大量的语言。”让主角的演唱去推动故事情节，就成了创作的前提。
从2020年2月开始创作，5月剧本基本定型。6月，杨耀红带着剧本，与制作人龚婷一同赴佤山采风，并与导演高瑞嘉充分交换了意见，然后再着手修改。整个创作持续了大半年。
还原真实：扶贫干部就是普普通通的人
杨耀红始终记得，她的老师、云南省话剧院老院长给她的建议：在舞台上找不到北的时候，就回到生活去！
在西盟期间，杨耀红见到了许多扶贫干部，知晓了他们身上的故事。有的人为扶贫做出了巨大努力，甚至家庭也付出了沉重代价……他们的精神使杨耀红的内心深深震撼，她觉得需要有人来见证这群默默无闻者，让他们的付出为更多人知晓。
佤山采风，加上大量的案头工作，以及多年来从事话剧编导的经验积累，让杨耀红找到了创作灵感。
为了避免人们对传统主旋律作品的刻板印象，她始终努力做到一件事——去概念化。她想在剧中塑造一个个真实的“人”，让观众感受源自生活同时又不失艺术化的情节与人物。
例如对扶贫干部的塑造。在《阿佤人民再唱新歌》音乐剧中，来到佤山的扶贫干部没有豪言壮语，没有壮怀激烈，而是一个个普普通通的人。
“他们有自己的家庭与生活，并不总是充满高尚情怀，嘴里说的念的都是朴实的大实话。最开始让李天有来到佤山的前任扶贫干部卜荣义，就是这样一个人。”
在最初的版本中，杨耀红写主角李天有来佤山的动机，是因为爷爷曾经在这里战斗、生活过，他是带着向爷爷致敬的革命情怀而来。但在与导演高瑞嘉沟通过后，她决定将李天有的姿态放低，这样可以使人物更加真实、更容易被人接受。
于是，最终版本中，主角李天有是出于仗义，为了帮助有困难的好朋友，才答应来佤山工作一段时间。但在真正投入到扶贫工作中后，李天有的内心发生了转变，爱人来接他回城时，他才会由衷地说出这样的话语：“我现在就像一个上了战场的士兵。我如果现在走了，就如同打了败仗的战士，终生难安。”
取材真实：剧中人和事甚至细节都能找到原型
《阿佤人民再唱新歌》之所以感人至深，是因为它有着真实的力量。剧中的许多人和事，都是杨耀红取材于真实生活中的原型创作。
在剧中，深陷贫困的黑妹，在现实中是一户因病返贫人家的女儿。她的双亲均患有重病，务农收入不足以支付医疗费用，她只好外出打工，想努力赚钱，治好家人的病。然而，尽管在外拼死拼活努力工作，却总也赚不到钱，她只好黯然返乡。无处排遣的伤心绝望，只能日复一日借助酒精来麻醉自己。
杨耀红将这段真实经历写入剧中。主角李天有正是在看到了黑妹一家悲惨的经历之后，心生震动，从只是来佤山看看风情，慢慢转变到心甘情愿留下来帮助佤山贫困群众脱贫。
再比如易地搬迁安置，免不了因宅基地问题引发纠纷。剧中的老支书达岩松，就将自家宅基地送给责难者，平息了双方矛盾，也营造了和谐的邻里关系。深怀奉献精神的老支书形象鲜活感人，正是全国数十万贫困村支书的缩影。
甚至，现实中村民最初对扶贫与改变的不理解，也被杨耀红写入剧中。每一个细节，每一场对白，都有源自生活的根基与生命力。这使得音乐剧《阿佤人民再唱新歌》鲜活生动，在看似平常的柴米油盐中，迸发出令人动容的真实之美。
见证奇迹：扶贫是扶志更是“扶人心”
很大程度上，《阿佤人民再唱新歌》音乐剧可以说是为以李天有为代表的全体基层扶贫干部而作。
杨耀红从基层扶贫干部身上，收获了太多的震撼与感动。她说，这些扶贫干部默默无闻，但他们在世界历史上都足以写下浓重的一笔。“要去改变一个民族的贫困，是多么伟大的一个工程、一个壮举。”但正是有了他们无私奉献的付出，无怨无悔的坚守，才成就了今日中国伟大的减贫奇迹。
通过这部剧，与扶贫结缘，杨耀红认为是非常值得的一件事。
“身在这个时代，能通过自己的创作，见证这场人间奇迹，我感到无比的自豪。”
同时她也深深地体会到，扶贫的伟大，不仅仅在于改善了外部环境和人们的物质生活条件。更重要的，扶贫还是“扶志”，是在“扶人心”。
音乐剧中，一贫如洗、生活邋遢的懒汉尼散，就经历过这样的转变。原本的他，无家无室、一身恶臭，村中人人见了都避之不及，没人愿意接近。在扶贫干部的感召之下，他也开始向往美好的生活，并爱上了黑妹，鼓起勇气向她求爱。
黑妹当然是拒绝的。尼散开始了醒悟，他意识到是自己的懒散和贫穷，导致了他人的嫌弃和厌恶。从前对此丝毫不以为意的尼散，开始感到羞耻，第一次看到了自己身上不好的品质，并且想要改变它。
“这是一个极致的表达。要让曾经没有自尊的人真正觉悟，意识到因为‘我懒我穷很害羞’而开始努力改变的时候，他们才真正站起来，成为一个真正的人！”
这是全剧里，杨耀红最满意的一笔。
云南网记者 马元西
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