原标题：《在人间》：揭示心理世界的非理性与意识流

《在人间》是一部很难被简单定义的作品。虽然仅有8集的篇幅，但其叙事容量、叙事密度，却远超常规剧集。这源于它触及了一个秘而不宣又无法忽视的陌生地带——人的心理世界，呈现了内心的多重空间与人格的多副面孔，这些都是以往创作较少抵达的领域。该剧的创新之处在于，将繁复、驳杂的心理世界与实验、前卫的叙事探索相结合，通过非线性叙事结构、沉浸式情绪体验和赛博风格的影像表达，复现多重人格并存的精神状态，开拓心理悬疑剧艺术表达的新样式。

《在人间》的创新始于其视角切入的独特：从网约车、密室游戏、前任关系等都市青年熟悉的生活场景进入，却在看似平凡的日常表象下，巧妙构建了一个虚实交织的心理迷宫。这种从日常到异常、从表象到本质的渐进式叙事，将观众从现实的物理空间引向了超现实的心理幻象。

全剧始于一次看似普通的心理测验，徐天想以贾小朵的身份进入内测虚拟空间，但是一条网约车信息将他带入了另一个现实，面对几个月来接了17次的乘客贾小朵，他决定向她表白，但是王阳名的出现让徐天看到了贾小朵的另一面。随着剧情的展开，观众渐渐发现，一切只不过是创作者营造的假象。那么真相到底是什么呢？当徐天两次进入虚拟空间，以贾小朵的身份确认所谓的“爱情”时，他实际经历的却是一场关于身份认同与心理疗愈的深度探索。剧中所有人物都是徐天多重人格的外化呈现，是其幻象世界中创造出来的不同角色。这种情节设计实现了叙事的“向内转”，让观众在不知不觉中卷入主人公的内心世界，同步经历一场场异乎寻常的精神之旅。

值得注意的是，剧中对多重人格的设定并非简单的病症展示或猎奇，而是给予每种人格以相应的故事背景和情感逻辑，让他们成为徐天精神世界的有机组成，对应着主人公的成长记忆、生活记忆、精神记忆。在这些多重的人格中，始终在寻找和确定所谓“爱情”关系的徐天与贾小朵，无疑是主人公身上最为核心的主人格与强大的副人格。他们穿梭在迷乱的意识空间，由紧张走向和解再到共存，也成为现实人生的一种镜像。

剧中多重人格既是徐天的一体多面，也可以看作是现实人生的不同侧面。每种人格都代表当代人面临的某种精神困境，比如虞旦对心中执念的不放弃，体现了情感疏离带来的孤独感；柳条儿身材与容貌焦虑的背后，是社交恐惧带来的自我封闭；铁林暴躁易怒的情绪下，是自我认同危机引发的焦虑。最终，它们都汇聚到主副人格矛盾交织的状态之中。通过徐天与贾小朵主副人格的博弈，剧作深度探讨了现代人如何处理自我矛盾的命题。尽管结局也呈现出表面和解的迹象，但徐天“以后我把贾小朵藏在心里”的台词，以及出现在他身后的两个背影，又暗示着心理疗愈的复杂性与长期性，体现出创作者对心理健康问题的持续关切与思考。

在艺术表现上，该剧采用碎片化叙事与符号化表达，通过诗意抒情段落、幽闭物理空间、阴郁情绪氛围等元素，再现心理世界的非理性特征与意识的流动状态。其创作手法既是对传统线性叙事逻辑的突破，又开辟了心理现实表达的新维度。“火车”“蝴蝶”等意象的穿插运用，与反复出现的变形的街景、昏暗的下水道、迷离的光影等相呼应，构成主人公心理世界的多重隐喻。全剧自始至终充盈着现实与虚拟、记忆与幻想交织的影像风格，既有赛博朋克的风格印记，又有软科幻的叙事包裹，而这一切都服务于人性探索和社会话题的深度探讨。

尽管该剧在个性化的艺术表达与观众审美接受的关系处理上，还有进一步完善的空间，但其题材拓展与形式创新上的双重努力，以及打破旧模式、构建新样态的勇气，值得业界关注。（徐健）