我们需要什么样的文学作品

　　高求忠

　　网络时代，写作门槛降低，文学微信公众号多如牛毛，各文学群里，链接满天飞，海量作品让人目不暇接。人气旺一点的公众号，点赞留言评论多多，遗憾的是，大浪淘沙，泥沙俱下，读者难以发现精品，作品后面认真的点评不多，大多是敷衍之语、恭维之词。

　　与此同时，纸媒压缩副刊版面，不少纯文学杂志处于一种尴尬的局面——普通作者打破头都想上稿子，但是真正看的人不多，有不少文友，新杂志寄来有时候都没拆封，有时候打开看看有没有自己和熟人的作品，然后束之高阁。有位作家曾经说，好多杂志文章就两个人看——编辑和作者。这话虽然有些夸张，但是不无道理。纯文学刊物读者流失严重，真正能够静下心来阅读的人越来越少。

　　抛开外在的浮华与喧嚣，走近文学圈，让人耳目一新的精品力作其实太少。或许，在这个多元化的时代，文学事件，总是大于文学本身的，不少作者变得急功近利，不能耐住寂寞、精耕细作。有的作者热衷于在圈内混个脸熟，成了文学活动家。

　　去年，一篇《我是范雨素》的文字在网上悄然走红。作者用朴实无华的笔调，写出了底层生活的悲欢，打动了许多人。一石激起千层浪，有人为之叫好，有人说不够有文学性。但在书斋里掌握了写作技巧的“坐家”们，又是否给读者提供了如此活色生香的时代画卷呢？

　　韩少功在《我们傻故我们在》一文中说：“民众关心的，他们不关心。民众高兴，他们不高兴的。民众都看明白了的，他们还看不明白，总是别扭着。……以至现在，最平庸的人没法在公司里干，但可以在作家协会里混。最愚蠢的话不是出自文盲的口，但可能出自作家之口。”

　　湖南作家纪红建历时两年多，深入200多个村庄进行采访，细致地感受和记录脱贫故事，回溯与思考脱贫的艰难曲折，他的长篇报告文学《乡村国是》有人间烟火味道，凝聚了百姓心声，深深地打动了我。笔者认为，他获得鲁迅文学奖，当之无愧。我们不要求所有作家都去写报告文学，但是身为作家，必须重视文学的社会功能，珍视使命感和社会责任。汪曾祺先生说：“作品写出来了，放在抽屉里是作家自己的事，拿出去发表了就是社会的事，一个作品对读者总会产生这样那样的影响，这事不能当儿戏。”路遥的《平凡的世界》虽然有人批评说表现手法比较传统老套，但它影响了一代又一代读者。

　　时下，关于国企改革、关于普通人物命运的作品奇缺，不少乡土散文仍在温情脉脉地回味儿时的美好，完全没有直面乡村现状。电影《我不是药神》的叙事方法并不新鲜，也没有大制作、大特技，但它戳中了人们的关注点，打动了观众的心。虽然在艺术上还有一些不够完善的地方，但不影响作品引发共鸣，引发观众思考。电影无论小众与否，但毋庸置疑，电影拍出来就是给人看的，文学创作也如此，晦涩魔幻的《百年孤独》是经典，通俗大众的《三国演义》《红楼梦》同样是经典。我们固然需要先锋作品，也许那是为“无限的少数人”准备的，我们更需要触动读者对当下生活思考的作品，思想性、艺术性、可读性统一的作品，接地气、泼辣鲜活的富有勃勃生机的作品。换句话说，我们呼唤在人间的文学作品。